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  從幕后走向臺(tái)前，以雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力、獨(dú)到的手法介入收藏。有人將他們視為藝術(shù)品市場(chǎng)的攪局者，有人認(rèn)為他們是當(dāng)下及未來(lái)收藏界的主體力量，不論褒貶，企業(yè)家涉入藝術(shù)品收藏正在成為發(fā)展趨勢(shì)，他們正在改變中國(guó)的收藏面貌。讓我們來(lái)看看正活躍于收藏界的內(nèi)地企業(yè)家都有誰(shuí)吧。    藝術(shù)品是品位的風(fēng)向標(biāo)，中國(guó)企業(yè)家借由它實(shí)現(xiàn)了某種程度的自我認(rèn)定。很多企業(yè)家做收藏成了專家，向人們展示了企業(yè)家的實(shí)力和品位。據(jù)了解，中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)注冊(cè)的5000多名正式會(huì)員中，企業(yè)家約占20%，并且申請(qǐng)入會(huì)的企業(yè)家仍然絡(luò)繹不絕。縱觀近年國(guó)內(nèi)外各大藝術(shù)品拍賣會(huì)，中國(guó)企業(yè)家身影屢屢出現(xiàn)。企業(yè)家涉入藝術(shù)品收藏正在成為發(fā)展趨勢(shì)。1 楊子 巨力集團(tuán)執(zhí)行總裁楊子喜歡收藏，明代竹林七賢葫蘆瓶、價(jià)值數(shù)千萬(wàn)元雞缸杯等都在他的收藏之列，近年來(lái)尤其關(guān)注與佛教有關(guān)的藏品，尤其是天珠。楊子先生以3000 余顆千年至純天珠的收藏總量及收藏天珠的級(jí)別，位列世界已知天珠藏家第一，藏品中數(shù)顆天珠均為傳說(shuō)中的“天珠王”。 2 葉茂中 葉茂中營(yíng)銷策劃?rùn)C(jī)構(gòu)董事長(zhǎng)有著“中國(guó)廣告界領(lǐng)軍人物”之稱的葉茂中，將財(cái)富換成了3000多件藝術(shù)藏品，收藏了大量近現(xiàn)代名家作品和當(dāng)代油畫雕塑版畫。包括中國(guó)近現(xiàn)代大師齊白石、傅抱石、徐悲鴻、黃賓虹、趙無(wú)極等以及當(dāng)代藝術(shù)蔡國(guó)強(qiáng)、李象群等人的作品。 3 吳征 陽(yáng)光媒體投資事業(yè)集團(tuán)主席*早收藏高古陶器、青銅器，特別是青銅器里面的兵器系列，藏品中兵器系列比較全。后來(lái)延伸到中國(guó)畫，從明清畫到中國(guó)當(dāng)代書畫。*近幾年，吳征的收藏又基本上集中在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，如油畫和雕塑等。 4 楊濱 達(dá)世行汽車銷售有限公司董事長(zhǎng)楊濱2000年時(shí)開(kāi)始了對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品的收藏，2006年起開(kāi)始涉足西方當(dāng)代藝術(shù)品收藏。現(xiàn)收藏有眾多當(dāng)代頂尖藝術(shù)家的杰出作品，其收藏范圍涉及油畫、雕塑、照片、裝置等。在北京投資創(chuàng)建以推介中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)為主的aye gallery以及東站畫廊。 5 喬志兵 五洲風(fēng)情董事長(zhǎng)因喜歡而收藏，并且持續(xù)了解和學(xué)習(xí)當(dāng)代藝術(shù)，收藏線索在不斷拓寬。2006年,喬志兵從傳統(tǒng)中國(guó)畫和當(dāng)代水墨開(kāi)始了自己的收藏生涯。在其收藏中，當(dāng)代藝術(shù)名家的作品占據(jù)比例頗大，包括楊福東、展望等人的作品。 6 張銳 瑞致通信公司董事長(zhǎng)張銳個(gè)人資助中央美術(shù)學(xué)院“學(xué)院之光”項(xiàng)目歷時(shí)10年，此外，還收藏方力鈞、岳敏君、楊少斌等到眾多新生代藝術(shù)家的50余件作品。古玩收藏鑒定出手    專業(yè)咨詢熱線  （18017603862   阮先生   文化說(shuō)事  明白做人） 古玩收藏鑒定出手    專業(yè)咨詢熱線  （18017603862   阮先生   文化說(shuō)事  明白做人）  7 戴志康 上海證大投資集團(tuán)董事長(zhǎng)戴志康收藏范圍極廣，不僅包括宋元明清字畫，還包括***的現(xiàn)代雕塑作品，他與許多中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家過(guò)從甚密，投資20億元的喜馬拉雅藝術(shù)中心已投入運(yùn)營(yíng)，該中心包含了2萬(wàn)平方米的當(dāng)代藝術(shù)館。 8 王中軍 華誼兄弟傳媒股份有限公司董事長(zhǎng)王中軍收藏的藝術(shù)品囊括油畫、雕塑和古董，他的油畫收藏主要集中于艾軒、楊飛云、王沂東等當(dāng)代名家身上。 9 龍秋云 湖南電廣實(shí)業(yè)股份有限公司董事長(zhǎng)、總經(jīng)理從2005 年入市起，龍秋云就持續(xù)以大筆資金介入書畫拍賣市場(chǎng)，每年固定斥巨資購(gòu)買近現(xiàn)代作品作為其企業(yè)資產(chǎn)。藏品有徐悲鴻《珍妮小姐》、《愚公移山》，李可染《萬(wàn)山紅遍》等。 10 宛秋生 山東臨清三和紡織集團(tuán)有限公司宛秋生為“三和博物館”負(fù)責(zé)人，其收藏以近現(xiàn)代書畫為主。僅在2010年，他斥資3億元購(gòu)買大量近現(xiàn)代書畫，推動(dòng)了吳冠中、李可染、黃胄等名家作品的市場(chǎng)走勢(shì)，其中包括以3752萬(wàn)元拍下的黃胄《豐收?qǐng)D》。 11 趙華山  山西華宇集團(tuán)董事長(zhǎng)收藏品以張大千、徐悲鴻、傅抱石等近現(xiàn)代名家書畫作品為主，被譽(yù)為國(guó)內(nèi)張大千作品收藏第一人。近年開(kāi)始收藏古代繪畫，在山西太原建有華宇美術(shù)館。 12 夏景春 沈陽(yáng)金廈房地產(chǎn)公司董事長(zhǎng)夏景春以收藏金銅佛像為主，經(jīng)他手的金銅佛像有幾千尊，曾在北京翰海開(kāi)過(guò)專場(chǎng)拍賣會(huì)，還出版了《般若之光》、《菩提妙相》、《夏景春藏金銅佛像》、《古物鑒真》等收藏專業(yè)書籍。 13 陸漢振 浙江金輪集團(tuán)董事長(zhǎng)浙江*早將資金投入到藝術(shù)品收藏的企業(yè)家之一。其收藏并不是常見(jiàn)的有些年代的收藏，藏品包括雍正胭脂紅琺瑯彩碗、清朝紫檀頂箱柜、明嘉靖魚藻紋罐、乾隆粉彩如意樽，甚至有商代晚期獸面紋鼎。 14 李建忠 上海長(zhǎng)樂(lè)集團(tuán)董事長(zhǎng)1980年代，李建忠憑興趣開(kāi)始收藏各種老物件。其收藏種類繁多，在他古色古香的1872會(huì)所中，收藏品包括第一代“愛(ài)迪生”老唱機(jī)和第一代西門子冰箱。此外，收藏品還包括字畫、瓷器、古家具、古建筑構(gòu)件等。 15 徐其明 徐龍集團(tuán)董事長(zhǎng)、總裁主要收藏中國(guó)古代宮廷藝術(shù)品，其收藏的元青花和早明、清三代宮廷藝術(shù)珍品，現(xiàn)已形成“中國(guó)古代御瓷精粹”及“中國(guó)宮廷藝術(shù)瑰寶”兩大系列，共計(jì)250余件（組）。無(wú)論品級(jí)、價(jià)值和數(shù)量均獲得包括故宮博物院在內(nèi)的國(guó)內(nèi)外專業(yè)機(jī)構(gòu)的肯定。 16 楊休 南京天地集團(tuán)董事長(zhǎng)1990年，楊休下海經(jīng)商，經(jīng)營(yíng)的領(lǐng)域從高科技到房地產(chǎn)。2004年，在翰海春拍上，陸儼少的《杜甫詩(shī)意百開(kāi)冊(cè)》以6930萬(wàn)元被楊休拍走，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國(guó)字畫**價(jià)。據(jù)估計(jì)，其手上藏品估價(jià)約50億元。 17 邢繼柱 瑞寶賽博公司總裁以收藏古典家具開(kāi)始的邢繼柱，目前的收藏領(lǐng)域包括古典家具、油畫、刺繡和佛像四大領(lǐng)域，其中尤以收藏明清佛像為主。2012年，邢繼柱收藏的160件喜馬拉雅藝術(shù)風(fēng)格的藏傳佛教造像在北京大學(xué)賽克勒考古與藝術(shù)博物館舉辦了“吉金成瑞寶相莊嚴(yán)——瑞寶閣藏金銅佛像展”。 18 劉益謙 新理益集團(tuán)董事長(zhǎng)以“創(chuàng)紀(jì)錄”形式獲拍，在2009年秋拍上，吳彬作品《十八應(yīng)真圖卷》被劉益謙拍得，開(kāi)創(chuàng)“億元”時(shí)代。2009年，他已經(jīng)在收藏方面砸下12個(gè)億。 19 陳永泰 震旦集團(tuán)董事長(zhǎng)陳永泰30多年來(lái)致力于中華文物的保護(hù)和典藏，其在臺(tái)北和上海兩地設(shè)立的藝術(shù)博物館已成為全球收藏中國(guó)古玉器較完整的私人博物館之一，總數(shù)達(dá)6000余件。由陳永泰私人籌建的震旦藝術(shù)博物館收藏的中國(guó)古代文物，包括玉器、瓷器、畫像石與佛教造像等。 

明代崇禎一朝（1628-1644年）處于中國(guó)陶瓷史上的明末清初階段。這期間官窯燒造的衰落、政府控制的松動(dòng)直接導(dǎo)致優(yōu)秀工匠、上好原材料與先進(jìn)生產(chǎn)工藝流入民間，民窯業(yè)籍此得到極大發(fā)展，成為明末景德鎮(zhèn)瓷器燒造的主要力量，其中不少生產(chǎn)水平較高的官古戶都承擔(dān)起完成御器廠基本停工后宮廷用瓷的燒造任務(wù)。明代崇禎時(shí)期的青花瓷精品以其清新爽朗、生動(dòng)活潑的風(fēng)格而獨(dú)樹(shù)一幟。這時(shí)期的青花瓷生產(chǎn)取得突出成就的一個(gè)重要因素在于青料處理工藝技術(shù)的革新和成熟，即從原先物理的水選法改為化學(xué)的火煅法。國(guó)產(chǎn)青料經(jīng)煅燒后鈷含量提高，鐵含量降低，有利于發(fā)出亮麗鮮艷的色澤，并且青花“分水”技法逐漸成熟，渲染濃淡分明層次多變，為后來(lái)的清代康熙青花打下了基礎(chǔ)。明代崇禎青花瓷器真品圖片及特征 崇禎青花鑒定交易 188 7987 1136 同V信。明崇禎 青花文王訪賢圖筆筒美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館藏古玩行是一個(gè)充滿傳奇的行業(yè)。一面銅鏡，照一段顛沛歲月；一塊美玉，鎖一段啼笑姻緣：一張書法，抒一場(chǎng)人生感慨：卜堆瓷片，寄一則奮進(jìn)箴言；一張條案，訴幾多人生無(wú)奈；兩枚大錢，講一樁撿漏奇談。得一只犀角杯，三生有幸；丟一只黃釉盤，錯(cuò)失百萬(wàn)。拍案叫絕，是一段笑談，揮手抹去，是一曲辛酸。總是有那么多那么多的驚喜與失落，總是有那么多那么多的歡呼與嗟嘆。崇禎青花瓷器維新鑒定交易（ciqi1968 阮老師） 收藏是心靈的滿足因?yàn)閾碛校詽M足；因?yàn)闈M足，所以快樂(lè)和幸福。當(dāng)我們得到并擁有千百年傳承下來(lái)的珍貴藝術(shù)品時(shí)，我們是很滿足的，我想沒(méi)有幾個(gè)人是不滿足的。擁有帶來(lái)滿足，這是人類獲得幸福的＊直接方式。收藏比權(quán)力更容易讓人得到真正滿足。權(quán)力帶來(lái)恭維式的尊重，很顯然，權(quán)力者并未得到對(duì)方真正的心服和尊重，對(duì)方只是為利益迫不得已，甚至對(duì)方在心里壓根看不起權(quán)力者，雙方只是一種短暫的交易。明崇禎 青花文王訪賢圖筆筒 局部美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館藏胎釉崇禎青花瓷的胎質(zhì)粗細(xì)兼有。官窯及民窯精品胎質(zhì)堅(jiān)細(xì)，修胎規(guī)整，有的琢器底足為不施釉的細(xì)白砂底。一般的器物胎體厚重，修胎粗糙，底足常有旋削跳刀痕和粗重刮削痕，并且多有粘砂。造型這一時(shí)期的青花瓷造型品種較少，常見(jiàn)的有筒瓶、花觚、小魚缸、蓮子罐等。蓮子罐為崇禎朝的創(chuàng)新器型，清順治朝亦常見(jiàn)。崇禎時(shí)期的蓮子罐較順治渾圓而飽滿，罐內(nèi)保留較寬的拉坯痕跡。紋飾紋飾圖案既有明代傳統(tǒng)遺風(fēng)，又呈現(xiàn)出清代的新穎格調(diào)，例如山水圖案除沿用傳統(tǒng)畫法外，又開(kāi)創(chuàng)了新的皴法，并延續(xù)至清初。明代崇禎時(shí)期的青花繪畫擺脫了嘉靖、萬(wàn)歷以來(lái)繁縟、密不透風(fēng)的風(fēng)格，逐漸走向清麗疏朗，對(duì)清代青花瓷產(chǎn)生了較大的影響。崇禎青花器有暗刻結(jié)合青花者，通常表現(xiàn)為青花器物頸部暗刻卷草紋一周，俗稱“暗花邊”，這也是明代天啟、崇禎時(shí)期青花的一個(gè)重要特征。參考資料：[1]耿寶昌著：《明清瓷器鑒定》，紫禁城出版社·兩木出版社，1993年。明崇禎 青花人物故事圖筆筒美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館藏明崇禎 青花人物故事圖瓶美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館藏明崇禎 青花加官進(jìn)爵圖蓮子罐浙江省博物館藏明崇禎 青花人物出行圖筒瓶首都博物館藏明崇禎 青花仕女嬰戲圖筒瓶廣東省博物館藏明末清初 青花人物紋瓷筆筒杭州博物館藏明末清初 青花人物紋瓷筆筒 局部

元青花瓷（又稱元青花），即元代生產(chǎn)的青花瓷器。青花瓷生產(chǎn)于唐代，興盛于元代。成熟的青花瓷出現(xiàn)在元代的景德鎮(zhèn)，紋飾＊大特點(diǎn)是構(gòu)圖豐滿，層次多而不亂。元青花瓷大改傳統(tǒng)瓷器含蓄內(nèi)斂風(fēng)格，以鮮明的視覺(jué)效果，給人以簡(jiǎn)明的快感。以其大氣豪邁氣概和藝術(shù)原創(chuàng)精神，將青花繪畫藝術(shù)推向頂峰，確立了后世青花瓷的繁榮與長(zhǎng)久不衰。元青花瓷器真品特征胎釉及制作工藝1.胎體普遍厚重，胎質(zhì)沒(méi)有明清時(shí)期那么細(xì)膩潔白，略顯疏松。采用了瓷石加高嶺土的“二元配方”，瓷胎中氧化鋁的含量顯著增加，一般在20%左右。2.釉面一般較厚，色泛青白，往往欠潤(rùn)澤。通常稱之為卵青，較有光亮的則青白度稍弱，與明清瓷器的釉面色澤顯然不同。圖1 青花獅球紋八棱玉壺春瓶 河北省文物保護(hù)中心藏 1964年河北保定永華南路小學(xué)出土3.除玉壺春瓶外（圖1），器底都無(wú)釉，大都有明顯旋痕(圖2)，常見(jiàn)粘沙，偶見(jiàn)跳刀痕(圖3)。盤、碗之類底心多有雞心突起。圖2 青花牡丹紋獸耳罐 天津博物館藏 元青花瓷器鑒定交易 18879871136 阮先生 同V信。圖3 青花牡丹紋罐 山西省博物院藏4.圈足總體看不規(guī)則，有扭曲現(xiàn)象，外墻多斜削足處理（圖1）。釉不到底，露胎處常見(jiàn)“火石紅”。5.大件器外底常見(jiàn)不規(guī)則釉斑，內(nèi)壁多見(jiàn)不平整釉面(圖2)。6.瓶、罐等大件器先分段成型，再拼接而成，且接痕明顯，特別是接底（圖2）。圖4 青花飛鳳“壽”字款高足杯 河北省文物保護(hù)中心藏 1972年河北定興縣南關(guān)出土7.高足杯的足部采用胎接的辦法，且空心而不封底（圖4）。梅瓶的口部多做成上窄下寬的梯形（圖5、圖6、圖7）。圖5 青花蕭何月下追韓信圖梅瓶 南京市博物館藏 1950年江蘇南京江寧縣沐英墓出土圖6.1 青花四愛(ài)圖梅瓶 湖北省博物館藏 2006年湖北鐘祥市郢靖王墓出土圖6.2 四愛(ài)圖梅瓶局部展開(kāi)鈷料元代青花瓷器所用鈷料，有國(guó)產(chǎn)和進(jìn)口之分。國(guó)產(chǎn)鈷料發(fā)色灰，進(jìn)口鈷料繪畫的青花色澤濃艷，層次清晰，明凈素雅，時(shí)有黑色斑點(diǎn)，并有金屬般閃爍的光澤，俗稱為“錫光”。景德鎮(zhèn)產(chǎn)的典型元代青花瓷器多采用進(jìn)口鈷料，而國(guó)產(chǎn)料多用于小件器物，如印尼、菲律賓等東南亞國(guó)家出土器物，以及江西的吉州窯、云南的玉溪窯和建水窯、浙江的江山地區(qū)所燒器物。圖8 青花云肩水波蓮花紋玉壺春瓶 美國(guó)波士頓藝術(shù)博物館藏關(guān)于景德鎮(zhèn)典型元代青花瓷器所用進(jìn)口鈷料的來(lái)源，因未見(jiàn)有元代文獻(xiàn)記載，一直是國(guó)內(nèi)外古陶瓷學(xué)者研究的熱點(diǎn)問(wèn)題，且眾說(shuō)紛紜。有英國(guó)學(xué)者認(rèn)為，14世紀(jì)的中國(guó)青花所用色料是從波斯進(jìn)口。而美國(guó)的學(xué)者經(jīng)仔細(xì)查閱地質(zhì)資料認(rèn)為，沒(méi)有跡象證明在波斯和巴基斯坦發(fā)現(xiàn)有鈷礦，只查閱到一篇文獻(xiàn)記載印度有輝砷鈷礦。日本的學(xué)者認(rèn)為，制作青花所用鈷料＊初是一種來(lái)自西域的含鈷藍(lán)玻璃料。還有學(xué)者認(rèn)為，元代青花瓷器＊初是從遠(yuǎn)東輸入的花甘藍(lán)制造的，中國(guó)生產(chǎn)青花的初期已經(jīng)發(fā)展了將花甘藍(lán)和鈷土礦混合制備釉下青花色料的方法。上海硅酸鹽研究所的陳堯成對(duì)元代青花鈷料來(lái)源作了大量的研究，認(rèn)為景德鎮(zhèn)典型元代青花瓷器所用鈷料的組分特征是高鐵低錳，三氧化二鐵/氧化鈷比高（2～4.5），氧化錳/氧化鈷比低（小于0.07），并含硫和砷，而基本無(wú)銅和鎳。對(duì)照鈷礦資料表明，不含銅和鎳的富鈷鈷毒砂的組成＊接近此組分特征。這種鈷毒砂很可能來(lái)自于中亞和歐洲，但也可能來(lái)自于與中亞同一地質(zhì)構(gòu)造的我國(guó)甘肅、新疆地區(qū)。圖9 明洪武 青花纏枝牡丹紋玉壺春瓶 故宮博物院藏元青花瓷器如何鑒定真假 新老對(duì)比圖一目了然！元代青花瓷器的新仿品對(duì)比通過(guò)梳理元代青花瓷器的認(rèn)識(shí)、研究歷史，我們可以發(fā)現(xiàn)其真正被認(rèn)識(shí)是在20世紀(jì)50年代以后，從中我們可以得出一個(gè)重要的信息：我們目前見(jiàn)到的“元青花”是沒(méi)有明、清和民國(guó)仿的，要么就是真正的元青花，要么就是現(xiàn)代仿制品。清宮舊藏品中沒(méi)有一件元代青花瓷器的傳世品就是重要的佐證。掌握這一點(diǎn)，就使得鑒定元代青花瓷器變得簡(jiǎn)單了不少。現(xiàn)代仿制的“元青花”既有高仿品也有一般仿品，但總體來(lái)說(shuō)＊常見(jiàn)的是依樣畫葫蘆，這類仿品都是對(duì)照真品實(shí)物或圖片，照搬照抄，對(duì)鑒定者來(lái)說(shuō)就不容易從造型和紋飾上判斷其真?zhèn)危墙?jīng)過(guò)仔細(xì)觀察往往能發(fā)現(xiàn)破綻：圖10 明洪武 纏枝牡丹紋碗 故宮博物院藏1. 仿品造型不夠準(zhǔn)確，不夠自然，容易呆板，繪畫的紋飾都是照搬原圖，筆線笨拙，拘謹(jǐn)無(wú)力，不如真品瀟灑自如。總體精美有余而古樸灑脫不足。2. 仿品往往使用球磨機(jī)等現(xiàn)代工具，胎質(zhì)容易過(guò)于細(xì)膩潔白，燒結(jié)致密。釉面往往偏白，且采用現(xiàn)代氣泵吹釉，釉面光滑平整，不夠肥厚。3.“火石紅”一般用涂抹噴灑氧化鐵的方法，容易過(guò)于濃重，或面積過(guò)大，整體不自然。4. 低端仿品采用現(xiàn)代注漿成型，從而器物內(nèi)壁不見(jiàn)手工拉坯的指紋和旋紋。5. 仿品容易手頭不準(zhǔn)，或偏重或偏輕。6. 典型元代青花瓷器所用鈷料的組分特征是高鐵低錳，仿品采用高猛低鐵的國(guó)產(chǎn)鈷料，不容易形成黑色斑點(diǎn)，所以需要加鐵，結(jié)果導(dǎo)致黑色斑點(diǎn)過(guò)于密集，斑點(diǎn)顏色較濃重，青花發(fā)色偏灰。掌握元代青花瓷器的仿制，再結(jié)合本文總結(jié)的元代青花瓷器在器物造型、紋飾、胎釉、制作工藝、鈷料等幾個(gè)方面的時(shí)代特征，通過(guò)多觀察考古出土及博物館的標(biāo)準(zhǔn)器，相信對(duì)元代青花瓷器的鑒定一定能更加得心應(yīng)手。

清康熙在川知樂(lè)款五彩魚蓮瓷器盤真品圖片賞析清康熙青花五彩“在川知樂(lè)”魚藻紋盤五彩魚蓮瓷器盤整件器物造型規(guī)整，胎質(zhì)堅(jiān)硬縝密，彩色鮮艷。盤內(nèi)壁及里心為一幅生動(dòng)的“魚樂(lè)圖”：盤內(nèi)滿繪綠、藍(lán)、紅色荷蓮、水藻、浮萍及游動(dòng)的紅魚，7條游魚姿態(tài)各異，布局疏密得當(dāng)；盤外壁所繪水草紋飾與盤內(nèi)基本相同，另于水草間繪同向而游的5條碩魚，水草下面的釉下藍(lán)彩暈染淺淡，似水中倒影，各色深淺不同，層次豐富；在線鑒定評(píng)估 188 7987 1136 同V信。盤內(nèi)、外口沿及近足部位均有青花雙圈，盤底部有藍(lán)色楷書“在川知樂(lè)”4字2行方圖章款，既風(fēng)趣，又蘊(yùn)含一定的哲理。該盤底款與畫面和諧統(tǒng)一，器物里外生動(dòng)的造型與用彩的規(guī)整，無(wú)疑使這件康熙年間的五彩瓷器中＊＊＊＊的珍品。在康熙年間，不少魚藻紋敞口瓷器會(huì)落下“在川知樂(lè)”款。不言而喻，自然是取義自《莊子·秋水》中那段＊＊的濠梁之辯。莊子與惠子游于濠梁之上。莊子曰：“儵魚出游從容，是魚之樂(lè)也？”惠子曰：“子非魚，安知魚之樂(lè)？”莊子曰：“子非我，安知我不知魚之樂(lè)？”惠子曰：“我非子，固不知子矣；子固非魚也，子之不知魚之樂(lè)，全矣。”莊子曰：“請(qǐng)循其本。子曰‘汝安知魚樂(lè)’云者，既已知吾知之而問(wèn)我。我知之濠上也。”古玩行是一個(gè)充滿傳奇的行業(yè)。一面銅鏡，照一段顛沛歲月；一塊美玉，鎖一段啼笑姻緣：一張書法，抒一場(chǎng)人生感慨：卜堆瓷片，寄一則奮進(jìn)箴言；一張條案，訴幾多人生無(wú)奈；兩枚大錢，講一樁撿漏奇談。得一只犀角杯，三生有幸；丟一只黃釉盤，錯(cuò)失百萬(wàn)。拍案叫絕，是一段笑談，揮手抹去，是一曲辛酸。總是有那么多那么多的驚喜與失落，總是有那么多那么多的歡呼與嗟嘆。

鄧肖禹，出生于陶瓷世家，祖父為”珠山八友“之一鄧碧珊，自幼受熏陶，對(duì)陶瓷藝術(shù)有著濃厚的興趣，生前為景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)家，曾任市書畫院畫師、市人大代表、陶瓷美術(shù)界老藝術(shù)家聯(lián)誼會(huì)理事。他尤擅粉彩，效法景德鎮(zhèn)花鳥(niǎo)瓷畫名家程意亭的筆意和技巧，深得嶺南畫派之精妙。畫作取材廣泛，技法獨(dú)到，色彩清麗，形神兼?zhèn)洌猿梢桓瘛Ｔ谥袊?guó)陶瓷美術(shù)界具有很高的威望。鄧肖禹瓷器價(jià)格 鑒賞交流 18879871136 景德鎮(zhèn)阮先生同V信。2011年1月22日，由景德鎮(zhèn)市民間民俗文化協(xié)會(huì)、景德鎮(zhèn)市民族民俗文化搶救與保護(hù)中心報(bào)江西省藝術(shù)工作委員會(huì)審核，提交中國(guó)陶瓷美術(shù)榮譽(yù)與職稱頒證儀式醞釀，經(jīng)得近百名中國(guó)陶瓷美術(shù)高級(jí)人才、大師、教授、新聞媒體代表意見(jiàn)，由正式代表舉手表決，一致同意追憶其為“中國(guó)陶瓷美術(shù)大師”榮譽(yù)稱號(hào)。近幾年，在傳統(tǒng)瓷器收藏的熱潮之中，瓷板畫價(jià)格也在不斷上漲。“珠山八友”的作品從五六年前幾萬(wàn)元賣到現(xiàn)在的幾十萬(wàn)元，甚至上百萬(wàn)。藏家王先生向媒體表示：“10年前花5000元購(gòu)買一件章鑒人物瓷板畫兩年前出手時(shí)賣了價(jià)格12萬(wàn)元，現(xiàn)在其市場(chǎng)價(jià)已經(jīng)超過(guò)20萬(wàn)元了，5000元的瓷板畫10年漲了40倍”。

章文超男，原籍江西省臨川縣1932年10月出生于江西臨川。任景德鎮(zhèn)市藝術(shù)瓷廠研所副所長(zhǎng)。現(xiàn)任技術(shù)職稱高級(jí)工藝美術(shù)師，1978年被授予景德鎮(zhèn)"陶瓷美術(shù)家"稱號(hào)，系景德鎮(zhèn)市政協(xié)第四、第五屆委員、中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)高級(jí)會(huì)員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)江西分會(huì)會(huì)員、第五屆全國(guó)人大代表。章文超14歲由家鄉(xiāng)來(lái)景德鎮(zhèn)，隨叔父、景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)家章錦學(xué)藝，受其嚴(yán)格教習(xí)，刻苦練習(xí)人像瓷繪，苦學(xué)工筆技法，從不懈怠。此后，他由淺入深，摸索瓷像畫藝術(shù)規(guī)律;學(xué)習(xí)相關(guān)的素描、油畫、攝影、人體解剖知識(shí);掌握顏料色彩、陶瓷材質(zhì)、燒成工藝的特性;注重人物寫生，觀神察志，寫形傳情。博采眾家之長(zhǎng)，自求一家工藝。日積月累，畫技愈精。章文超作品價(jià)格 鑒賞交流 188 7987 1136 景德鎮(zhèn)阮先生同V信。從藝以來(lái)，章文超所繪6000余幅瓷像畫，從偉人名流到尋常百姓，盡入筆底。主要代表作品有:新彩《斯諾》、《薩馬蘭奇與李夢(mèng)華》瓷像畫，刊登于《景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)名人錄》。瓷板畫，1985年獲全國(guó)工藝美術(shù)陶瓷評(píng)比一等獎(jiǎng)。《薩馬蘭奇》尺6瓷盤畫，1990年北京亞運(yùn)會(huì)前夕，作為國(guó)家禮品贈(zèng)予國(guó)際奧委會(huì)薩馬蘭奇，并由中央電視臺(tái)《新聞聯(lián)播》中播映。《人民日?qǐng)?bào)》、《工人日?qǐng)?bào) 》《江西日?qǐng)?bào)》、《景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)名人錄》、《瓷都藝星》等報(bào)刊、畫冊(cè)、書籍，均專稿專版評(píng)介他的藝技和作品

聶杏生，男，江西省豐城人（1909-1981年），中國(guó)陶瓷美術(shù)大師，陶瓷藝術(shù)家，在民國(guó)期間就是位有名的陶瓷藝人。擅長(zhǎng)畫青花和粉彩。他的筆調(diào)工整細(xì)膩，人物畫像栩栩如生，他畫的山水和鳥(niǎo)獸都達(dá)到了＊＊的境界，并形成了自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，被譽(yù)為“青花大王”，是景德鎮(zhèn)近代青花的奠基人。他七歲時(shí)就開(kāi)始在景德鎮(zhèn)陶瓷作坊學(xué)徒，從事陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作長(zhǎng)達(dá)65年。20世紀(jì)60年始多次當(dāng)選為景德鎮(zhèn)市人大代表、景德鎮(zhèn)市政協(xié)委員。1958年被評(píng)選為景德鎮(zhèn)陶瓷工藝美術(shù)師，1959年聘為景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院講師，在60年代被推選為景德鎮(zhèn)市美術(shù)學(xué)會(huì)常務(wù)理事。聶杏生青花瓷器作品價(jià)格 鑒賞交流咨詢 188 7987 1136 景德鎮(zhèn)阮先生同V信。他中年從事陶瓷教育工作，為景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系青花瓷教學(xué)的教師。他熱愛(ài)教育工作，自己編輯繪畫的教材都有三十多本。在這些日記本上，滿滿的都是他畫的傳統(tǒng)神話和古代人物，全國(guó)各地的名山秀水和各種動(dòng)物的千姿百態(tài)在他的本子上也都被一一呈現(xiàn)，每一筆都是那么一絲不茍，每一幅都是那么引人入勝，讓人有種身臨其境、呼之欲出的感覺(jué)。這三十幾本日記本是他一生的心血結(jié)晶，也是他留給陶瓷界的一筆豐厚的文化遺產(chǎn)。他為人謙和，把學(xué)生當(dāng)作自己親人一樣，常常是手把手教，反復(fù)演講。他的學(xué)生分布全國(guó)各地，還有不少越南、波蘭等國(guó)的留學(xué)生。這些當(dāng)年的學(xué)子，現(xiàn)在不少都成了大師級(jí)的藝術(shù)家。他們說(shuō)起聶老師，都真情流露的形容他像個(gè)慈祥的父親，永遠(yuǎn)不能忘懷恩師對(duì)他們的教誨和生活上的關(guān)愛(ài)。

陸云山：男（1901年-1974年）江西豐城人，中國(guó)陶瓷美術(shù)大師。因家道貧寒，于1910年隨家兄陸隱山去天津裕豐瓷行學(xué)徒。1915年去唐山畫瓷。1918年到上海搪瓷廠畫搪瓷。同時(shí)掌握了扁筆作畫技巧。于1921年到九江為人幫工畫瓷。對(duì)傳統(tǒng)粉彩裝飾陶瓷得心應(yīng)手。1925年又去上海畫瓷，受任伯年畫風(fēng)的影響，畫瓷技法又有提高。1928年應(yīng)天津裕豐召請(qǐng)，又得北派畫藝之道，因此將南北畫藝揉合一體探索自己的風(fēng)格。1932年重返九江，畫名鵲起潯陽(yáng)。珠山小八友陸云山作品價(jià)格 鑒賞交流咨詢 188 7987 1136 景德鎮(zhèn)阮先生。1937年定居景德鎮(zhèn)。1953年走合作化道路進(jìn)入市第三陶瓷工業(yè)社。1956年調(diào)入陶瓷研究所(后更名為輕工業(yè)部陶瓷研究所)和王大凡、劉雨岑、王步等人同堂共藝。他畫的松鶴、松鷹、梅等畫面深得同行贊譽(yù)。1968年調(diào)入藝術(shù)瓷廠和畢淵明等人共藝。為豐富表現(xiàn)力，創(chuàng)粉彩與新彩裝飾相結(jié)合，創(chuàng)圓筆與扁筆及指畫技法相結(jié)合，賦予了陶瓷新彩裝飾新的生命力，創(chuàng)出了陸云山自己的藝術(shù)風(fēng)格。陸云山在景德鎮(zhèn)藝壇曾有“八小名家”之譽(yù)。1990年在市陶瓷館展出“景德鎮(zhèn)近百年陶瓷名人作品展”并列為六十四位名人之一。陸氏藝術(shù)風(fēng)格后繼有人。

周湘甫墨彩描金瓷器價(jià)格大概多少？周湘甫，江西省南昌縣人，1895年8月出生。彼時(shí)仍屬清光緒年間，和同時(shí)代的大多數(shù)少年類似，家族仍會(huì)寄望于科舉改變命運(yùn)，于是他也上過(guò)一年私塾。可是風(fēng)云變幻世道艱難，為了生存，1 2歲時(shí)父親不得不將他帶到景德鎮(zhèn)，在一家南昌人開(kāi)的紅店學(xué)藝。傳聞他一開(kāi)始學(xué)習(xí)的是古彩，學(xué)滿出師后就在店里繪瓷，后來(lái)又師從四川籍畫師周筱松。周筱松生卒不詳，名鼎，又字小松，清光緒至民國(guó)年間活躍在景德鎮(zhèn)。從公開(kāi)發(fā)表的資料看，周筱松民國(guó)初年已在景德鎮(zhèn)聲名大噪，1 91 5年江西瓷業(yè)公司景德鎮(zhèn)商會(huì)曾推薦其作品與王大凡、王琦、潘萄宇、汪曉棠和汪野亭等人的作品一起赴巴拿馬國(guó)際博覽會(huì)參展。民國(guó)五年（1 91 6年）江西省立乙種工業(yè)學(xué)校成立，是江西省立甲種工業(yè)學(xué)校設(shè)在景德鎮(zhèn)的分校，周筱松擔(dān)任該校美術(shù)教師，周湘甫也許就是在這個(gè)機(jī)緣下與他結(jié)識(shí)。周筱松早期畫過(guò)淺絳，后擅長(zhǎng)粉彩，尤以人物居多，＊善畫老翁、小孩，山水次之，也許是受其影響，周湘甫漸漸開(kāi)始專攻人物。周湘甫作品價(jià)格 鑒賞交流咨詢 188 7987 1136 景德鎮(zhèn)阮先生。在鉆研人物畫法的過(guò)程中，周湘甫博采眾家之長(zhǎng)，同時(shí)代的王云軒和汪曉棠均被他奉為“先生”。王云軒，號(hào)隹巢，江蘇無(wú)錫人，國(guó)畫大家，山水、人物、花鳥(niǎo)、走獸無(wú)所不精，著有《霍巢人物畫稿三千法》、《崔巢畫萃》。周湘甫偶然得到一本“珂玲版”《霍巢畫萃》，用宣紙印刷，質(zhì)感像黑白照片，畫面有陰陽(yáng)向背關(guān)系，他繪瓷的線條、彩料都受這本畫萃影響。汪曉棠是景德鎮(zhèn)繪瓷名家，曾當(dāng)選“瓷業(yè)美術(shù)研究社”副社長(zhǎng)，人物畫＊為，所畫仕女俏麗嫵媚、姿態(tài)輕盈，衣褶如行云流水，設(shè)色精細(xì)淡雅，深得改琦、費(fèi)丹旭一派精髓。周湘甫曾不止一次表示對(duì)汪曉棠的喜愛(ài)，他對(duì)人物神態(tài)、細(xì)節(jié)的處理深受其益。

這個(gè)時(shí)期的瓷器燒造基本上囊括了晚清以前所有的傳統(tǒng)器型，既有仿古也有創(chuàng)新。這個(gè)時(shí)期燒造的慈禧御用的“大雅齋”款的官窯瓷器，是這一時(shí)期比較少見(jiàn)的精品，“大雅齋”款瓷器，大多是在藍(lán)色、淺青色、藕荷色、淺紫色的地子上淡墨彩繪，畫風(fēng)細(xì)柔，圖案精巧。器物上邊多有“天地一家春”以及“大雅齋”的款識(shí)，以及“永慶升平”、“永慶長(zhǎng)春”等閑章。“大雅齋”款瓷器的造型有盤、碗、盒、花盆、大缸等等。紋飾題材多描繪藤蘿花鳥(niǎo)、葡萄花鳥(niǎo)、鷺鷥蓮花等等，以豆青地黑線雙勾花者＊多，很有新意。大雅齋瓷器真品圖片清光緒 御制松石綠地粉彩“大雅齋”仙芝壽桃大缸據(jù)傳清晚期瓷業(yè)走向沒(méi)落，為了振興瓷業(yè)因此創(chuàng)新這種墨彩品種。由于貴為官窯精品，至今“大雅齋”的仍是藏家追捧的器物。大雅齋款黃地粉彩花鳥(niǎo)紋水仙盆清 大雅齋花鳥(niǎo)天球瓶大雅齋鑒定交易咨詢 188 7987 1136 同微信阮先生。清光緒 綠底大雅齋花卉圖缸歷年大雅齋瓷器價(jià)格拍賣成交記錄：特征：一，所有這類器物上的署款、銘記，即“永慶長(zhǎng)春”款，“大雅齋”銘和“天地一家春”印記，均以礬紅彩書成。二，就其書寫位置論，除盤、碟、高足盤、高足碟的“大雅齋”銘和“天地一家春”印書于盤、碟內(nèi)面外，其余諸器均書于外壁。三，在書寫順序上，應(yīng)該是先直接在白瓷上書“大雅齋”銘和“天地一家春”印記，后上低溫彩釉，各器所見(jiàn)低溫彩釉和紅彩銘記有明顯的漏接痕。